For more than a century, the Venice Biennale has been the foremost exhibition of the globalized art world, and recently, every two years-or three, given the latest pandemic interruption-the central exhibition and national presentations have gestured toward inclusivity, albeit through exhibitions that have been assembled through processes of...
(published on ArtTalks, November 2021| 發表於ArtTalks（080靈）通話藝術家專欄)
或許未有特別覺察，但活在此刻的人們，都和不同群眾運動發生著關連。彼方香港抗爭未歇，島上六年前的學運遺緒至今牽動政治版塊。曾經我們在螢幕前看著煙霧彈拋擲、鳴笛震耳；在某個維持安全距離的運動外圍，席地相守；抑或，身處所謂前線，衝撞中見水車噴灑、血淚流淌。
國立台北教育大學北師美術館自2006年啟動籌備，2011年開始營運，至今七年。總策劃林曼麗帶領的團隊，從展覽，跨域連結、人才培育，到各式藝術教育平台任務，不斷思索這座匯聚多重資源、開放連結各方能量的「新型態美術館」，如何透過館所內外的各式計畫彰顯、擴散能量。林曼麗回顧七年來的各項工作，始終認為創立之初提出的「新型態美術館」之志，仍是美術館在思索與「人」連結之道的基礎上，持續實踐的理想，同時新價值的創造，亦在過程中不斷積累並發散。